英公书画观后感
   邓福星
英公山水画从传统入手，初当取法于“四王”，又博采众长，独立面目。英公所画多为大山大水，布局饱满，用笔严禁，他以独创的“荷叶皴”描摹山之肌理，构成装饰效果，缩景物前后的距离，强化山峦的形式感，增加画面的视觉张力。从而画作整体更加聚拢，结实，气势充溢仿佛把景观自画内向画外推出，与古人山水画的所谓淡远，萧疏之风迥然不同。
   英公山水以山石为主，辅以山林。溪流飞瀑挂于峭壁;深潭静水藏于峡谷；闲云薄雾游荡于峰峦之间；茅屋草舍映掩于茂林之下。画家在荒野的深山幽谷中，营造了一处处世外桃源 ，确实令人心神向往。他用色力求淡雅。多用诸石，偶有花青或叶绿相辅，生出些细微变化。用色淡雅，既避免艳俗，火爆气之嫌又衬托出笔墨的情趣，可见出 作者的笔墨功力，且使画作 古意盎然，与画境相携。
   英公也擅书法，行草隶皆能，隶书似从石门颂脱出，开合不拘，意趣横生，行书仪态迷离，中锋运笔，如锥画沙；草书疏散灵动，如飞花乱坠，却无飘忽轻率，似得山谷道人之意趣。
   英公书画实可称道，当其时正值盛年，艺术探索精神正炙，且勤奋不倦，艺事发展，未有容期，其艺术前景，亦可限量。